Лукьяница А.А., Шишкин А.Г. Цифровая обработка видеоизображений. М.: Ай-Эс-Эс Пресс, 2009. Цифровая обработка сигналов — средство для улучшения анализа видеоданных. Подведены краткие итоги рассмотрения методов цифровой обработки. Видеосемантика — краткое логическое изложение видеоинформации путём разложения. Лукьяница А. А., Шишкин А. Цифровая обработка видеоизображений.

Теория цифровой обработки видеоизображения . Классификация устройств обработки видеосигналов. Сегодня словами . За последнее десятилетие устройства обработки видеосигналов прошли огромный путь развития, появилось множество специальных терминов и способов обработки видеоизображения.

Мы попытаемся рассказать о некоторых устройствах и методах обработки видеосигналов. Все устройства обработки видеосигналов (УОВ) можно разделить на несколько категорий: Специализированные устройства, выполняющие ограниченный набор функций и работающие, как правило, в реальном времени. К этой категории относятся всевозможные видеомикшеры, видеокоммутаторы, генераторы спецэффектов, синхронизаторы, транскодеры и т. Обычно эти устройства выполняются в виде плат или внешних блоковактивно взаимодействующих с компьютером при помощи программного обеспечения. Такие устройства редко работают в реальном времени, но имеют практически неограниченные возможности. Управляющие и вспомогательные устройства, которые управляют видеоаппаратурой (видеомагнитофонами, видеокамерами, видеомикшерами, коммутаторами и т. Они могут быть как автономными, так и входить в состав компьютерного видеокомплекса.

К этой категории относятся видеомонтажные контроллеры, платы линейного видеомонтажа, управляющие системы и т. Цифровая техника достаточно специфична, поведение интеллектуальных машин иногда противоречит повседневному опыту человека и трудно воспринимается. Специальное образование, вскрывающее подноготную цифровых процессов, снимает такие трудности. Однако приходится считаться с тем, что подавляющее большинство работников вещательных организаций и компаний, а тем более представителей частных и домашних видеостудий не знакомы с математической логикой, теорией и физикой цифровых процессов обработки многомерных массивов данных и другими премудростями соответствующих научных дисциплин и, вероятнее всего, никогда не познакомятся. Все что им надо - это адаптированное изложение основ и особенностей поведения цифровых систем.

Специальной литературы этого рода у нас нет, но необходимость в ней - огромная. Мы попытаемся в этом материале дать эти основы, которые необходимы для правильного выбора специальных устройств обработки видеосигналов, что в конечном результате отражается на эффективности работы, получении оптимальных результатов и экономии средств. Что такое видеомонтаж. Любой отснятый видеоматериал перед тем как подать в эфир, записать в чистовую видеоролик или видеофильм надо смонтировать, т. Это и призваны сделать те устройства, о которых мы будем рассказывать. Существует три вида видеомонтажа: линейный, нелинейный и гибридный. Линейный подразумевает перезапись видеоматериала с двух (или нескольких) видеоисточников на видеоприемник (видеозаписывающее устройство) с попутным вырезанием ненужных и .

Недостаток - потеря качества (исключение составляет, пожалуй лишь профессиональные форматы представления видеоcигнала, напр. Betacam SP), высокая трудоемкость и большое количество видеоаппаратуры. Нелинейныйосуществляется на базе специализированных компьютерных систем. При этом черновые видеоматериалы сначала заносятся . Достоинства - практически отсутствие потерь качества при многократных .

Недостатки - работа не в реальном времени, большое время обработки видеоматериала, высокая трудоемкость (попробуйте оттитровать полчаса видеоматериала, что необходимо, например, при создании учебных фильмов), ограниченный объем заносимого в компьютер видеоматериала. Гибридныйвид сочетает в себе достоинства первых двух (нелинейная видеомонтажная система выступает в роли видеоисточника). Недостаток - как правило, более высокая цена. Теперь расскажем о том, как устроен видеосигнал, в каком виде видеоизображение передается между различными устройствами обработки видеосигналов.

Эти знания необходимы для правильного выбора и состыковки устройств, работающих в различных видеоформатах. Как устроен телевизионный сигнал. Известно, что человеческий глаз воспринимает как единое целое красную (Red), зеленую (Green) и синюю (Blue) части видимого спектра.

Таким образом, цветовое восприятие человека трехкомпонентное. Конечно, мы воспринимаем больше цветовых оттенков - считается, что 1. Программа Для Расчёта Катушек Индуктивности Всех Типов здесь.

Исходя из этого, все телевизионные камеры и другие технические датчики цветных изображений формируют три сигнала - R, G, B, а в телевизионных и компьютерных мониторах экран одновременно сканируют три электронных луча, вызывая световые вспышки красного, зеленого и синего цветов. Глаз же при этом воспринимает только результирующее изображение во всем богатстве цветов реального мира. В то же время для телепереноса цветного изображения через эфир технически эффективнее кодировать цвет иным образом.

Обработка изображений — любая форма обработки информации, для которой входные. Методы цифровой обработки изображений обычно являются более точными, надёжными, гибкими и простыми в реализации, нежели . Книга по цифровой обработке видео. Недавно была опубликована книга "Цифровая обработка видеоизображений" А. Лукьяницы и А.

Классификация устройств обработки видеосигналов. Сегодня словами "видеообработка" и "цифровое видео" уже никого не удивишь. За последнее . Цифровая обработка видеоинформации является одним из важнейших.

Дело в том, что глаз менее чувствителен к пространственным изменениям оттенков цвета, чем к изменениям яркости. Поэтому цветовая информация может передаваться с меньшей пространственной четкостью (разрешением). В результате исходные RGB- видеосигналы в телевидении перед передачей преобразуют (кодируют) в сигнал яркости Y и два цветоразностных сигнала U и V: Y = 0. R + 0. 5. 87. G + 0. B, U = R - Y, V = B - Y,при этом U и V передаются с разрешением, в два раза меньшим, чем Y. Такое уменьшение объема передаваемой информации позволяет строить более дешевые системы.

Выбор вышеуказанных коэффициентов преобразования определяется жестким требованием двусторонней совместимости черно- белых и цветных приемников - яркостной сигнал Y совпадает с формируемым в ч/б системах, ч/б приемники воспринимают только его. Что касается цветовых сигналов U и V, то они добавляются к яркостному сигналу путем модуляции специального гармонического сигнала (цветовой поднесущей) на частоте, лежащей в пределах спектра сигнала Y. В результате полосы яркостного сигнала и полного видеосигнала совпадают. Модуляция поднесущей может осуществляться по амплитуде, фазе или частоте согласно U- и V- значениям. При приеме для точного определения величин модуляции необходима привязка к опорной несущей. Для этого в начале каждой строки передаются пакеты немодулированной несущей - так называемые синхроимпульсы.

Таким образом телевизионный видеосигнал, с определенными оговорками, представляет собой композицию трех сигналов Y, U, V и синхроимпульсов. Такой сигнал называют композитным. При приеме в цветном телевизоре осуществляется обратный процесс восстановления (декодирования): R = Y + U, B = Y + V, G = Y - 0.

U - 0. 1. 94. VТелевизионное изображение воспроизводится путем последовательного сканирования электронными лучами по покрытому электролюминисцирующим веществом экрану. Сканирование происходит слева направо вдоль горизонтальных линий (телевизионных строк) и сверху вниз по строкам. Лучи пробегают строку за строкой сверху вниз до самого низа экрана, а затем возвращаются назад, и опять - слева- направо сверху- вниз. За счет инерционности глаза в процессе подобного сканирования вызываемые цветовые вспышки света сливаются в линии, а затем в полное изображение. В результате полный телевизионный кадр представляет собой совокупность последовательно высвечиваемых линий, передающих пространственное распределение изображения. Установлено, что для восприятия человеческим глазом этой совокупности как целого она должна обновляться не реже 5.

В телевидении был реализован чересстрочный режим развертки, при котором за каждый проход луч пробегает только половину линий - сначала четные, затем - нечетные. Таким образом, каждый телевизионный кадр оказывается разделенным на два полукадра - их называют полями. В результате, когда мы говорим о вертикальной частоте в 5.

Цифровая обработка видео в реальном времени. Завантаження списк.